Cuando el pintor llegó a Giverny, quedó fascinado por una propiedad, que en ese entonces pertenecía Monsieur Singeot. Primero la alquiló y, a medida que se hacía famoso, fue pensando en adquirirla.

Finalmente, por 22 mil francos (de aquella época) la adquirió. Transformó el huerto, edificó tres invernaderos, repintó la casa escogiendo el verde para las ventanas y una mezcla de rosa y blanco para la fachada, levantó en 1895 el puente japonés inmortalizado en muchos de sus cuadros y erigió un segundo atelier (1899) en el que incluso alcanzó a montar un laboratorio fotográfico.

Según Gerald Van der Kemp (curador del predio desde 1977): “Fue en Giverny que Monet se convirtió en el precursor de la pintura moderna, insensible a todas las tendencias de aquella época”. Fue ahí mismo que, trabajando en varias telas a un mismo tiempo ya que cada cual correspondía a una luz determinada, inició también sus famosas series temáticas: los almiares, los álamos, las glicinas y, por supuesto, las célebres ninfeas o nenúfares que diera a conocer a partir del año 1900.

Se dice que al artista no le gustaba el carácter formal del camino principal que conducía a la puerta de su casa en Giverny, en lugar de los árboles que había en el paseo, Monet esparció toda clase de flores en colores: rosa, fucsia, verde, amarillo, rojo y blanco. En esta obra aparece el efecto flotante de una capa de flores, la cual se reparte entre zonas soleadas y sombreadas; el color y juego de luces son característicos del impresionismo