Rue Saint-Honoré, dans l'après-midi. Effet pluie appartient à une série de quinze fonctionne que Camille Pissarro peint à Paris depuis la fenêtre de son hôtel de la place du Théâtre Français, pendant l'hiver de 1897 et 1898. Pissarro, qui avait vécu presque toujours dans le domaine et a été essentiellement un peintre de paysage, et l'un des premiers à pratiquer la peinture conviction fresque à la fin de sa vie ont dû se déplacer à la ville, pour des raisons de santé. Ce est alors qu'il a commencé à peindre des paysages urbains aux fenêtres, capturant l'évolution de l'activité des rues de villes comme Rouen et Paris. Stylistiquement, cette dernière décennie de sa vie coïncide avec son retour à la peinture impressionniste, ayant vécu pendant une courte période de temps l'influence de Seurat. La technique pointilliste, qui a chuté de trop rigide, l'a aidé à alléger sa palette et la composition de ses dernières peintures moins rigoureusement.

Pissarro occupé à ce cycle dans les rues de Paris, certainement encouragée par la promesse de Durand-Ruel à exposer sa vie. Il a choisi l'un des nouveaux scénarios urbains créés sous le Second Empire (1852-1870) par le Baron Georges-Eugène Haussmann, qui ne était pas sans susciter une grande controverse, Paris était devenue une ville moderne, traversé par de larges avenues qui leur permettent de voir les perspectives lointaines axial différent à travers. Dans cette série, l'artiste non seulement couvert l'ensemble du champ de vision qu'il avait de son cabinet de la rue Saint-Honoré, l'avenue de l'Opéra et la place elle-même à côté de l'hôtel- mais retravaillé les mêmes compositions avec des lumières évolution.

Le modèle pictural de vues urbaines prises d'une position haute avait été établi par Monet dans son célèbre tableau du boulevard des Capucines, présenté à la première exposition impressionniste, 1874. Peint un an avant de la fenêtre du studio Nadar, Monet a laissé une image durable de la nouvelle agitation de la ville. Le point de vue élevé, permettant à de nouveaux bâtiments à Paris, dotés de la composition d'un air fortuit, plus naturelle, plus adapté aux aspirations des réalités de la peinture impressionniste.

Dans les trois tableaux qu'il a faites de la rue Saint-Honoré, Pissarro propose une vue en perspective de la rue à l'angle de la place du Théâtre Français au premier plan. Utiliser comme un point de vue élevé Monet, profitant des angles visuels en raccourci. Établit un ensemble de circulaires et des formes rectangulaires; vertical, formé par des arbres et des lampadaires, traversé par la diagonale longue rue, qui à son extrémité devient une sorte de mirage.

Dans le travail du Musée Thyssen-Bornemisza, la scène est capturée au début de l'après-midi. Bas de la rue circuler plusieurs voitures et les piétons, qui appartiennent à toutes les couches sociales, sont individualisés et ne est pas traitée en tant que masse. Il a plu et encore tomber quelques gouttes, ce qui rend certains passants avec leurs parapluies ouverts. Dans une autre version, la scène est éclairée par la lumière du soleil forte dans les versions du matin et la troisième, la ville est éclipsé par la lumière terne du coucher du soleil.

Le point de vue élevé était aussi une ressource à partir de laquelle le peintre vaut la peine de se éloigner de la scène. Ce cadre utilisé par Pissarro pour les questions urbaines, diffère de paysages ou de scènes rurales, peintes avec un point de vue plus proche pour exprimer le contraste entre la vie du pays et la vie de la ville. Ne oubliez pas que les dernières ?uvres de Pissarro correspondent à la radicalisation de son idéologie, qui se approchait progressivement le mouvement anarchiste. Fidèle à ces idées politiques, le monde rural a été présenté comme un modèle d'un mode de vie harmonieux, que la représentation idyllique d'une nouvelle Arcadie. Face à la ville, la place Pissarro adopte une certaine distance et assume le rôle de baudelariano flâneur. Avec de superbes pouvoirs d'observation nous fait une évocation picturale de la nouvelle vie de la cité: «Mes idées sont peut-être pas très esthétique, mais je suis heureux de peindre les rues de Paris qui est souvent croit qu'ils ont du caractère. Ils sont très différents, très moderne ". La relation entre la modernisation urbaine de la capitale française détenue par Napoléon III et la nouvelle peinture impressionniste a son meilleur résultat dans ce travail.