Joaquín Sorolla visité Jávea pour la première fois en 1896. Sa surprise à sa beauté et la différence de son littoral par rapport à celui de Valence sont évidentes dans un télégramme qu'il a envoyé à sa femme, à son arrivée et dans une lettre subséquente: "Sublime Jávea, immense, le meilleur que je sais pour la peinture ... je serai ici quelques jours. Si vous étiez ici, deux mois ". Et: «Ce, Xabia, a tout ce que je pouvais souhaiter et plus, et si vous pouviez voir ce que je ai en face de ma maison, vous seriez perdus pour les mots pour faire l'éloge; je tombe silencieuse de l'émotion que toujours me saisit; imaginer, ma maison est sur le Monte Carlo lui-même; ce est un rêve fou, tout comme vivre sur la mer, à bord d'un grand navire Vous avez fait une telle erreur en ne venez !! Vous seriez si heureux ... . Vous souhaitez vous amuser beaucoup! [...] ce est l'endroit que je ai toujours rêvé, mer et montagnes, mais quelle mer! " Il y est retourné à peindre en 1898, 1900 et 1905.

Cette belle image, Les roches à Jávea. Le bateau blanc, vient de la dernière année de la peinture à Jávea. Ce était un été, il serait un excellent souvenir pour le reste de sa vie, souvent faisant référence dans des lettres à sa femme, car ils étaient des jours heureux pleins de grande réussite artistique.

En 1905, Sorolla préparait sa première grande exposition solo, qui se tiendra l'année suivante à Paris et voulait prendre quelques nouvelles peintures long. Sachant de ses précédents séjours à Jávea comment la couleur et la transparence de l'eau pourraient contribuer à son travail, il a décidé de passer un long été là avec sa peinture de la famille. Fasciné par les reflets de la lumière et de se laisser décourager par "le tableau encore plus difficile", cet été, il a produit un grand nombre d'œuvres dont la technique et la compétence picturale atteint des sommets difficiles à surpasser. De ce temps et ces œuvres José Lopez Jimenez a écrit: «Dans les études splendide sur la mer à Jávea [...] Sorolla, sans augmenter les couleurs de sa palette, qui, comme tous les vrais coloristes sont peu nombreux, se étend et multiplie les nombre de nuances ainsi que le nombre de contrastes audacieux, et réalise une superbe harmonie avec les bleus et les jaunes, violettes et cadmiums, verts et rouges, sans oublier les très riches modulations de blanc, une couleur par laquelle il ajoute une telle note personnelle. Il ne est pas découragé par l'un des problèmes posés par l'éclat éblouissant du Levant réflexions or des roches dans l'eau transparente, embruns dans l'ombre, des chevaux blancs sur les vagues de roulement [...];. l'instantanéité d'une irisation, le en perpétuel changement; tout ce qui brille fugitivement puis se enfuit ".

Au cours de cet été de 1905, il peint seize grands travaux sur le thème «mer et les rochers". Ils sont semblables à ce tableau et de leurs titres comprennent: Rocks of the cape Jávea (New York, l'Hispanic Society of America), Las Rocas del Cabo Jávea ("Les rochers de Cap Jávea." - Bayonne, Musée Bonnat), Reflejos del Cabo Jávea («Réflexions du Cap Jávea." - Collection privée), et El Bote blanco. Jávea ("Le bateau blanc. Jávea." - Collection privée). Ce dernier tableau est très similaires à Les rochers à Jávea. Le bateau blanc, sauf que l'angle empêche l'inclusion de cette partie de la côte puissante formée par les contreforts de la cape connu comme Cabo de San Antonio.

Bien que tous les tableaux sont de la plus haute qualité, des pierres sur Jávea. Le Bateau Blanc affiche la meilleure composition et la gamme de couleurs la plus délicate de toutes.

Source: Museo Carmen Thyssen de Málaga