Dans la production prolifique de Raimundo de Madrazo, dont la plupart a été exécuté à Paris, où il se installe très jeune, ses peintures mettant en scène son modèle préféré, Aline Masson, sont nombreux. Il lui représenté dans les attitudes, les poses et la robe la plus variée, que ce soit en plein, bust- ou portraits demi-longueur ou dans les peintures de genre avec d'autres chiffres. Quand il l'a peinte sur son propre ce était presque toujours pleine longueur, en costume ou au centre d'une scène souvent avec un certain degré de contenu anecdotique.

Ici il la dépeint dans son studio pendant un repos de poser. Elle a abordé la toile d'examiner un croquis d'elle-même et a audacieusement peint une caricature de l'artiste, qui est apparemment à la recherche sur.

Malgré le thème conséquence et son insistance sur inclure des éléments décoratifs dans ses images, ici Raimundo de Madrazo démontré le flair extraordinaire pour peindre des portraits féminins qui l'ont amené une telle renommée avec la haute société parisienne contemporaine. Il est également évident dans le soft, la modélisation sensuelle des tons chair et son étonnante capacité à reproduire les qualités des tissus et des bijoux avec laquelle il orné son modèle. Du point de vue compositionnel, particulièrement frappant est la facilité avec laquelle il était en mesure de construire un thème narratif, même légère, avec un seul chiffre et utiliser les ressources typiques de la peinture baroque, dans ce cas faire une figure en dehors du champ de vision d'un accessoire à la scène.

Malgré son apparente désinvolture de la de l'image, une certaine raideur dans la posture du modèle et une inexpressivité dans son geste conférant un froid presque comme mannequin-sur fait de souligner à la fois la préméditation est le modèle de sa pose et son professionnalisme.

D'autre part, malgré sa présence purement accessoire, le chiffre à peine perceptible dans la peinture sur le chevalet affiche toujours étonnante confiance de Madrazo et sa capacité à proposer, avec quelques touches rapides du pinceau, les contours féminins de base, le volume de la étoffer tonalités et la lumière sur la robe du modèle.

Le tableau a été vendu aux enchères en 1989 avec le titre En el Studio ("Dans le Studio").

Source: Museo Carmen Thyssen de Málaga