Cette toile, qui a été récemment vendu aux enchères sous le titre Salida del teatro (Quitter le Théâtre) a été présenté par García Ramos à la quatrième exposition de peinture espagnole, organisée par José Pinelo à Buenos Aires en 1905, Salida de un baile de mascaras, son titre espagnole actuelle. Sans aucun doute le premier titre choisi par l'artiste donne une description plus précise du sujet. Et il n'y a aucun doute que ce est parmi les meilleures peintures datant de la dernière période de la vie de García Ramos, date à laquelle son nom était bien connu sur le marché de l'art Séville et il était venu à être considéré comme l'un des plus prestigieux andalouse peintres de genre de l'époque. Dans sa collection, la baronne Thyssen-Bornemisza détient un autre exemple très important de ce type de travail par García Ramos intitulé Courting style espagnol. Dans ses dernières années du peintre sévillan - malgré une certaine perte de la capacité créative et divers problèmes de famille - a décidé d'élargir les horizons de sa peinture, se détourner de thèmes anecdotiques (pour lesquels, en tout cas il y avait peu de demande dans son environnement social) et représenter le luxe et l'ostentation des cercles cosmopolites frivoles des grandes villes européennes au cours de la Belle Époque. Son objectif principal, toutefois, ne était autre que d'accéder au marché international (dans ce cas en Argentine), où ce genre de scène commençait à faire ses preuves avec les clients riches, au point que une demande constante de la priorité européenne et marchands d'art d'Amérique latine existaient.

Cette peinture est un excellent exemple de nouvelles aspirations de l'artiste, en particulier lorsque le raffinement technique de l'exécution est concerné, et ce est certainement l'une de ses meilleures œuvres. Le dessin est particulièrement rigoureux et méticuleux, les couleurs élégantes, les tons à la fois vives et douces et de l'équilibre de la composition correctes, en particulier compte tenu du grand nombre de figures de la peinture - un défi du genre que l'artiste était expert à résoudre. Le thème du bal masqué était un favori avec les artistes espagnols du dernier quart du 19e siècle et a été principalement associée avec les membres de la haute société. Peintres vu dans ce genre le potentiel de produire des œuvres décoratives avec des thèmes et des photos facilement accessibles reflétant les aspects les plus remarquables de la vie sociale fin du 19ème siècle.

Ce type d'événement de la société, caractérisé par le frisson de l'anonymat, a eu lieu dans un contexte idéal pour l'ostentation sociale et surtout pour tomber en amour et courtiser Gallant (avec le malentendus ultérieure), des thèmes aussi fréquent dans la littérature de l'âge.

Le Museo Carmen Thyssen possède d'autres exemples importants de ce genre dans les peintures par Raimundo de Madrazo et Eugenio Lucas Villaamil intitulé quittant le bal masqué et arrivant au Théâtre de la nuit d'un bal masqué, respectivement. Ceux-ci sont maintenant rejoints par cette peinture exceptionnelle par García Ramos qui reflète l'esprit de rencontres sociales de ce genre. Strictement frontal et énoncée presque comme une frise, la scène représente le moment où des foules de gens quittent un bal masqué du genre de la concurrence - une affiche à l'entrée indique clairement: "Baile de máscaras Concurso de trajes." (Bal masqué. Concours de costumes). Groupes de participants se précipitent hors du bâtiment à travers les immenses portes. Au centre, une femme dans un costume semble avoir perdu connaissance, peut-être la nausée de boire trop de boissons alcoolisées, et un bras autour de sa taille derrière elle tient sur ses pieds. Pendant ce temps, un monsieur à la gauche descend les marches menant une dame élégante - peut-être sa femme (qui semble également être à la recherche distraitement sur le spectateur) - par le poignet. Avec son autre main le monsieur se adresse à une jeune femme - probablement une conquête faite pendant le bal - qui revient sur lui.

L'artiste a ajouté une note de contraste sociale dans la représentation de ces figures élégantes avec un bel exemple de ses pouvoirs d'observation et de connaissance des classes inférieures (une de ses thèmes de prédilection). Par exemple, peint avec une vive le réalisme et l'immédiateté extraordinaire, un gamin avec une cigarette dans sa bouche se trouve en face du théâtre prête à ouvrir les portes des voitures quand ils tirent et se gagner quelques coppers en conseils. Le portier en uniforme surpris regardant nerveusement concerne évidemment ce que la concurrence. Derrière celle-ci, un musicien quitte le théâtre, ayant ouvrage fini et un vieux cocher, tenant un cheval par la bride (et sans doute l'une des figures les plus intéressantes dans la composition), fait connaître haut et fort aux clients potentiels encore sa présence à l'intérieur. Ainsi, dans cette peinture représentant loin de l'activité de la foule que, García Ramos comprenait des études complètes de chaque figure tout en établissant entre eux des liens de grande finesse qui ne peut être compris par un examen attentif de la scène.

Cette peinture a reçu des critiques très favorables, même pendant la durée de vie du peintre. Un critique a salué: "L'observation des figures, chaque représenté par le peintre sans rigidité et avec une expression appropriée, sans notes forcées ou conceptions touchés, entraînant la création réussie d'une peinture à l'huile attrayante qui a la particularité de révéler à chaque coup d'œil de nouvelles qualités et subtilités dans ses pinceaux ".

Un dessin préparatoire pour cette toile avec quelques variations existe qui affiche toujours les lignes de la grille utilisés pour transférer la composition à la version finale de la peinture.

Source: Museo Carmen Thyssen de Málaga